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EL ESCRIBIR VISTO POR LOS ESCRITORES V


 

SOBRE EL DIÁLOGO Y OTROS ASPECTOS DE LA NOVELA

GRAHAM GREENE

“Hay que respetar, desde luego los principios básicos: evitar los adjetivos, a no ser que resulten estrictamente necesarios. Pero más importante aún es evitar los adverbios. Cuando abro un libro y veo que tal o cual persona “Replica vívamente”, o “habla tiernamente”, cierro el libro y lo dejo. Es el diálogo el que tiene que expresar la vivacidad o la ternura, sin que haya que subrayarla con adverbios”. O y D. Pag. 163

Hay que escribir como se habla, y hay que hablar bien. RACIONERO A.E.

GUION
– PERSONAJES.- Se utiliza para indicar que habla un personaje. Si empieza en punto el párrafo se pone otro guión, si es coma no.
– No- respondió Justo, yo no las quiero complicar…
– No hagas chistes malos- dijo Daniel -; y además…

ERNESTO SABATO RELATO MUERTE EN EL BARRO.

PROPOSITOS AL ESCRIBIR

Abundan las obras maestras escritas en cumplimiento de propósitos ulteriores, a veces meritorios, a veces deleznables. Bastaría con citar dos ejemplos: el Quijote y La cartuja de Parma. Hoy nos parece que los propósitos alegados por Cervantes no guardan proporción con el libro que nos dejó; los vemos como otro encanto que se agrega al felicísimo comienzo del Quijote. En cuanto a la cartuja de Parma, creo recordar que Sthendhal la escribió para despertar la admiración de dos señoras. O quizás escribió con ese propósito la famosa descripción de la batalla de Waterloo que hay en la novela.
– – Como escribir una novela medianamente aceptable es una tarea complicada, aconsejo a los que empiezan a escribir que sean precavidos y que ascéticamente descarten los propósitos ulteriores. BIOY CASARES

ELIPSIS.

-La regla de oro del artista: exquisito tacto de omisión, la mitad es normalmente más expresiva que el todo. RACIONERO A. E.

EMOCION

-Una emoción no es un concepto, ni un sentimiento es una argumentación, por lo cual pueden haber maneras paralelas de expresarlos. Cuál sea la mejor dependerá en cada caso de diversos parámetros: el contexto, el receptor, la habilidad peculiar del autor. BAUDELAIRE dice: “Hay ciertas sensaciones deliciosas, no por vagas menos intensas; no hay punta más acerada que la del infinito.”

 

EL ESCRIBIR VISTO POR LOS ESCRITORES IV


 

 

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NARRADORES

PERSONA
-PRIMERA Y TERCERA PERSONA.-

“Al ponerse a escribir uno se siente más cómodo en primera persona. Pero la resistencia que opone la tercera persona dura poco y no hay que ceder enseguida a la comodidad. Quiero decir que si a uno le parece que a la historia que va a referir le conviene la tercera persona, por un instante de pereza no vale la pena escribirla en primera. Probablemente la gran novela está escrita en tercera persona. Se ha dicho, tal vez con razón, que solamente con la tercera persona se logra la mayor dignidad de estilo. Desde luego hay lugar para libros escritos de una manera u otra. La primera persona introduce un nuevo personaje, el relator, que puede ser más o menos histriónico y que permite ciertos juegos en la relación de la trama. El lector cree espontáneamente en el relator. Debo reconocer que hay situaciones en que la primera persona puede ser providencial. A mi alguna vez me ocurrió sentir que no imaginaba eficazmente la historia que estaba contando en tercera persona, que la escribía sin ganas, aunque me parecía atractiva. Porque el desgano se repetía diariamente, resolví retomar en primera persona la historia desde el principio: en el acto sentí que la manejaba con mano firme; la misma se encaminó y a mí me divirtió contarla. Creo que los lectores salen siempre favorecidos cuando el autor escribe con gusto…

El alejamiento del autor ha de permitir una objetividad mayor, lo que a su vez permitiría que la historia aparezca con toda su dignidad, libre de condicionamientos psicológicos. La primera persona puede ser un poco ridícula, a veces inesperadamente.

Sacado de Bioy Casares a la hora de escribir.

PUNTO DE VISTA

Creo que uno debe siempre colocarse, durante una serie de secuencias, desde el “punto de vista” de un solo personaje. Esto no excluye completamente al autor, pues éste puede aparecer en el sesgo de una metáfora, de una comparación,etc. Pero si usted tiene una escena con varios personajes y la describe a través de los ojos de un primer personaje, de un segundo, y así sucesivamente, la estructura íntegra de la escena resulta desflecada y pierde intensidad. Esto ocurre a veces entre escritores a quienes yo calificaría de “ medianos “ y desde luego, ocurre siempre en los malos. Henry James lograba mantener el mismo punto de vista durante todo un libro, aun con riesgo de parecer artificioso. Proust hacía trampas. Había elegido el presentar sus libros en primera persona y su “yo” describía escenas y diálogos en los que materialmente no había podido participar. Este es un gran defecto de Proust – a la medida del autor- pues de tiempo en tiempo el relato resulta carente de credibilidad. Sólo Dios y el escritor son omniscientes. No el que dice “yo”.
Graham Greene

GRAHAM GREENE

Sobre la novela.- Novela es una obra donde los personajes se relaciona. No neceista argumento. La intervención propia del novelista es muy limitada. Con el novelista sucede en la novela lo que con el piloto en el avión. El piloto hace falta para que el avión se eleve. Se eleva ayudado por el piloto. Una vez en el aire, el aviador casi no hace nada. Una vez que todo está en marcha, los personajes se imponen al escritor, que ya no tiene dominio sobre ellos. Caminan por sí solos. El escritor sigue escribiendo. A veces escribe cosas que parece que no tienen razón de ser. Sólo al final se ve el porqué. El novelista interviene para que aterrice el avión. Es hora de que termine la novela.

Planeo la obra en grandes líneas: tema, principio, final… Acaso algunos hechos capitales que ocurrieron en el medio de la obra. Pero con frecuencia, dejo las riendas sueltas al caballo para que siga el camino que quiera. Sin embargo, ni es conveniente soltar demasiado las riendas, ni tampoco controlarlas demasiado. Biografia LEOPOLDO DURAN.

Una escena o una vivencia que le impresiona puede dar origen a una novela. Después de día y medio en cierto lugar, me confió emocionado: “ Quizá esta experiencia pueda dar origen a una novela”.

CREACIÓN Y CREATIVIDAD

CREACION

El acto creativo es una onirosíntesis, combinación inconsciente realizada en estado similar al sueño. El acto de creación guarda una estrecha relación conlaregeneración biológica: cuando una célula se quiere regenerar, regresa a la indiferenciación; cuando la mente quiere generar, regresa al sueño de la razón que –según Goya- produce monstruos. La creatividad comienza donde el lenguaje termina; todo lenguaje, ya sean palabras, fórmulas, silogismos o símbolos, es letra muerta, agua pasada incapaz de expresar la emoción nueva, la visión repentina, el descubrimiento de relaciones insospechadas, la conexión de conceptos previamente bisociados..- LUIS RACIONERO-EL ARTE DE ESCRIBIR.-

GRAHAM GREENE-O.Y D. PAG 154

Sí, en 1939. Yo era entonces oficial de la reserva. Sabía que se acercaba la guerra y que pronto debería abandonar a mi mujer y a mis hijos. No teníamos nada ahorrado. Tenía, pues, que terminar una novela a toda prisa para hacernos con algo de dinero, mientras seguía trabajando en The Power and the Glory. Dedicaba las tardes a este libro, en el que avanzaba muy lentamente; por la mañana escribía unthriller, The Confidential Agent. Lo escribí en seis semanas, bajo el efecto de la benzedrina. Piente que en aquella época, escribir un libro me ocupaba por lo menos durante nueve meses. Me cotó mucho trabajo desintoxicarme. Lo logré disminuyendo progresivamente la dosis; no podía dejarlo de golpe, pues la abstinencia me deshacía los nervios. Desde entonces, la benzedrina me da miedo. Hay un excitante no tan duro, la dexadrina, que utilicé también alguna vez. Pero ahora ya no tomo nada.

SUEÑOS
GRAHAM GREENE

Graham soñaba mucho. Cuando se despertaba, encendía la luz y escribía una síntesis de lo soñado, para no olvidarlo. Luego completaba esta síntesis durante el día. Tenía sus sueños importantes encuadernados con gran cuidado… Pensaba escribir un libro con la selección de estos sueños. Un día en Antibes, me leyó el epígrafe y el prólogo para este libro… El libro sobre los sueños de Graham, Un mundo propio: diario soñado, ya se ha publicado. DE LA BIOGRAFIA DE LEOPOLDO DURAN PAG 252.

O. y D. Pag 158
Uno entra en contacto con esta parte de sí mismo gracias a los sueños o a estos elementos inesperados que se cuelan de rondón en las novelas, y uno sólo se da cuenta del papel que representa el inconsciente en el instante en que se materializa así, subrepticiamente.
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el escribir visto por los escritores III


PERSONAS REALES Y PERSONAJES

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GRAHAM GREENE

Graham me contó la enorme dificultad de tomar como héroe de una novela una persona real conocida… Su novela On the way back sobre Panamá, con un héroe basado en Chuchu no pudo llegar a su fin. Porque el Chuchu real le venía a la pluma a cada instante, tratando de imponerse al personaje que el escritor estaba creando. Graham desistió. Era la primera vez que intentaba escribir una novela con un héroe de esta índole. Le salió mal, y escribió, a cambio, Conociendo al general.

-Nunca he podido describir, incluso a personajes ficticios, como no fuera por sus actos. Siempre me ha parecido que, en una novela, debe dejársele al lector que imagine a los personajes como se le antoje; no seré yo quien les procure una ilustración improvisada…. El fin de la aventura.

CARÁCTER PERSONAJES

GRAHAM GREENE

Me habló de la necesidad de que los personajes creados por el escritor sean siempre fieles a sí mismos. Con este motivo, me habla de Martin Turnell, quien criticó severamente Inglaterra me ha hecho así. Según Turnell, los personajes no estaban desarrollados por el autor: no evolucionaban. Graham arguye que no es él quien les prohibe evolucionar o desarrollarse, sino que es la heroína Kate quien se repliega sobre sí misma, porque no quiere aparecer como enamorada de su hermano Anthony BIOGRAFIA LEOPOLDO DURAN

PERSONAJES

GRAHAM GREENE

DETALLES.- Cuando leo una novela y debo guardar en la memoria todos los detalles -ella es rubia, tiene larga la nariz, se peina de tal o cual manera, etcétera- esto me enerva. Prefiero que sea el lector el que realice este trabajo y que construya su propia imagen de manera que no tenga el temor de olvidar si el personaje tiene el pelo lacio o si lo tiene rizado…

PUNTO DE VISTA

Creo que uno debe siempre colocarse, durante una serie de secuencias, desde el “punto de vista” de un solo personaje. Esto no excluye completamente al autor, pues éste puede aparecer en el sesgo de una metáfora, de una comparación,etc. Pero si usted tiene una escena con varios personajes y la describe a través de los ojos de un primer personaje, de un segundo, y así sucesivamente, la estructura íntegra de la escena resulta desflecada y pierde intensidad. Esto ocurre a veces entre escritores a quienes yo calificaría de ” medianos ” y desde luego, ocurre siempre en los malos. Henry James lograba mantener el mismo punto de vista durante todo un libro, aun con riesgo de parecer artificioso. Proust hacía trampas. Había elegido el presentar sus libros en primera persona y su “yo” describía escenas y diálogos en los que materialmente no había podido participar. Este es un gran defecto de Proust – a la medida del autor- pues de tiempo en tiempo el relato resulta carente de credibilidad. Sólo Dios y el escritor son omniscientes. No el que dice “yo”.

GRAHAM GREENE

“ A mi no me interesa el paisaje, la decoración de una casa, si tiene una lámpara o unas escaleras- excepto en cuanto estas cosas pueden afectar la conducta o la evolución del carácter de alguno de los personajes de la novela. Esta es la razón de por qué no soy partidario de Sir Walter Scott”. DE LA BIOGRAFIA DE LEOPOLDO DURAN

VIDA Y ESCRITURA

GRAHAM GREENE

“Me horroriza, por ejemplo, que se pongan de relieve los lazos evidentes entre mis novelas y mi vida…Estos lazos son inevitables y necesarios. Pero deberían permanecer disimulados en el inconsciente…Un escritor debe doblegarse ante dos obligaciones contradictorias: implicarse en una novela, al tiempo que se desliga de sí mismo. Uno llega a desligarse perdiéndose en los personajes de sus novelas. No se piensa: “¿Haría yo esto o lo otro? Simplemente, se comprueba: “Smith lo ha hecho”. Ni siquiera se dice: “¿Cómo actuaría Smith en tales o cuales circunstancias?” porque Smith actúa por su cuenta. Uno olvida su propia existencia. Si lo prefiere, más que unas vacaciones con relación al yo Consciente. Se experimenta una sensación idéntica contando sus sueños día tras día al psicoanlista; aunque los sueños forman parte de uno, cuando uno los cuenta tiene la ilusión de no desvelarse por entero. Los libros y los sueños tienen esto en común, creo yo,

El otro y su doble.

EL ESCRIBIR VISTO POR LOS ESCRITORES I


PARA QUIÉN ESCRIBIMOS

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UMBERTO ECO-CONFESIONES DE UN JOVEN NOVELISTA

Esta cita es nueva. No está en mi archivo. En cuanto pueda pondré también aquí el enlace para bajar el archivo de citas.

No me cuento entre los malos escritores que dicen que solo escriben para sí mismos. Lo único que los escritores escriben para sí mismos son las listas de la compra, que les ayudan a recordar lo que tienen que comprar y pueden tirar después. Todo el resto, incluidas las listas de la lavandería, son mensajes dirigidos a alguien. No son monólogos; son diálogos.

CONSEJOS PARA EMPEZAR A ESCRIBIR

El consejo es evidente: que lean mucho, que traten de leer buenos libros, que no sufran en su amor propio por errores cometidos; que se alegren de corregirlos y de aprender. Piensen en lo que escriben, no se crean infalibles, no supongan que lo que sale al correr de la pluma está definitivamente logrado. Cuando tengan una idea que les parezca buena, plantéensela de otro modo….Cuando van a leer el testamento de alguien, todos tiemblan, porque el testamento de alguien, todos tiemblan, porque el testamento suele ser lo que resolvió alguien que estaba solo. Por eso hay libros tan absurdos, escritos por gente normal, quizás inteligente: dirías que en la soledad uno se atreve a cualquier estupidez. Al contar nuestras historias a un amigo, solemos descubrir deficiencias que no advertimos cuando estábamos solos, y quizá por respeto al criterio del interlocutor las corregimos. Debe uno estar dispuesto a aceptar las buenas sugerencias.

Para escribir bien hay que escribir mucho, hay que pensar, hay que imaginar, hay que leer en voz alta lo que uno escribe, hay que acertar, hay que equivocarse, hay que corregir las equivocaciones, hay que descartar lo que sale mal. Si vamos por mal camino y nos paree que no tenemos esperanza, dejos eso y empecemos otra cosa, o retomemos la idea de manera diferente en la esperanza, de a lo mejor, ser una persona distinta.

 

BELLEZA DE LA FORMA

-GOETHE.-
Hablamos demasiado, debería hablar menos y dibujar más. Personalmente preferiría renunciar al habla y, como la naturaleza orgánica, comunicar lo que deseo decir en formas, bocetos. Aquella higuera, el reptil, el capullo en mi ventana, aguardando quedamente su futuro, son portentosas rúbricas. Una persona capaz de descifrar su significado pronto sería capaz de prescindir de la palabra y la escritura. Cuantas más vueltas le doy, más siento algo fútil, mediocre, incluso destartalado en el lenguaje. Por el contrario, la gravedad de la naturaleza y su silencio me sobrecogen, cuando estoy cara a cara con ella, sin distracción.

-Definir es limitar la belleza residente en un inconsciente desplegarse, la silenciosa elocuencia de las obras maestras. Reticencia, no explicar, sugerir siempre, sugerir y detenerse a tiempo. La regla de oro del artista: exquisito tacto de omisión, la mitad es normalmente más expresiva que el todo.

CLARIDAD

La ambigüedad aparece por la mala selección de palabras y la mala colocación de éstas. Para escoger bien las palabras no hay más remedio que conocerlas muy bien, para lo cual es imprescindible estudiarse el diccionario y leerse -con intención de aprender- los buenos autores, para ver dónde las colocan y para expresar qué. Internalizar el uso adecuado de las palabras es dominar el genio de la lengua, sobre todo si, además, se colocan en la frase con el giro idiosincrático castizo de la lengua. La verdad nace más fácilmente del error que de la confusión; por eso detesto, sobre todo, la ambigüedad, la oscuridad y el enrevesamiento. Que digan lo que quieran, pero que se entienda. Lo malo es no poder discutir por no saber lo que se está diciendo. Una vez salvada la claridad, debemos aplicarnos a la construcción de frases con unidad y fuerza. L. Racionero. A.E.

La claridad exige la palabra exacta en el sitio exacto, para lo cual es imprescindible usar el diccionario, tanto el de la Academia, para conocer el significado, como el etimológico, para saber de dónde viene y cómo se ha formado.

¿Qué exige la claridad de la frase?. Una gramática correcta, evitar oscuridades, colocar esa palabra exacta que hemos buscado en el lugar exacto. Se trata de construir bien las frases, y seremos claros; para eso hay que saber gramática, cosa que solemos aprender en el bachillerato…José Plá decía que la clave de la escritura está en hallar los adjetivos adecuados. L. Racionero. A.E.

 

 

 

 

 
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LA VIDA SEGÚN LOS ESCRITORES I


Desde joven he tenido la manía de anotar frases de escritores en mis cuadernos y libretas, también llevo índices de las películas que he visto, de los libros que he leído… de casi todo. Tal vez se deba a mi poca memoria y al caos que reina siempre en mi mente. Se me ha ocurrido aprovechar las frases que tengo anotadas de los grandes escritores sobre los grandes temas de la vida. Las iré subiendo poco a poco, por temas. Os invito a todos a colaborar con las frases que más os hayan llamado la atención en vuestras lecturas.

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SOBRE EL AMOR

El que ame que lo diga. La Fontaine citado por Balzac.

BALZAC,HONORÉ DE
EL LIRIO EN EL VALLE

El amor tiene también, como la vida, una pubertad, durante la cual se basta a sí mismo. Pag 46.

Ser amado, hijo mío, y más que esto, ser comprendido, es la felicidad más grande que existe pag 134.

El amor sin la posesión se sostiene sólo por la exasperación del deseo. Pag 199

Entonces comprendí la espantosa necesidad de no verse que tienen los amantes cuando el amor ha desaparecido. ¡No ser nada donde se ha sido todo!, ¡encontrar la frialdad de la muerte donde antes centelleaban los alegres rayos de la vida! Pag 202

PAPA GORIOT

El amor no es quizá más que el reconocimiento del placer. Pag 300

BROWNING

No debió haberme mirado si pretendía que no la amara. Citado por G. Greene en Doctor Fisher de Ginebra.

CHANDLER,RAYMOND
PLAYBACK

Una mujer ama a un hombre, no lo que es. Pag 205.

GREEN,GRAHAM
EL PODER Y LA GLORIA

-Uno no puede regir lo que ama.- Pag 119

AL REVES DE LA TRAMA.-

-Hay mil maneras de torturar al otro, solo una de amarle.-

NUESTRO HOMBRE EN LA HABANA

-Una sonrisa es tan peligrosa en el acto del odio como en el acto del amor. Pag 242.

UN CASO ACABADO

-¿Y si somos incapaces de amor?…. No creo que existan hombres así. El amor está plantado en el hombre ahora, aunque en algunos casos, inútilmente, como un apéndice. A veces, desde luego, se lo llama odio. Pag 160

HISTORIA DE UNA COBARDÍA

Las mujeres generalmente nos dan a conocer a nosotros mismos y eso nos obliga a odiarlas. Pag 88.

UN CIERTO SENTIDO DE LA REALIDAD
…Me encontraba enamorado en grado extremo, como quizás se puede estarlo a una edad en la que solo se desea dar y en que la idea de tomar está muy lejana.

GREEN JULIEN
LEVIATHAN
ENAMORADOS.- El hombre que ama vende su alma y es inútil que venga el odio a disputarle el sitio al amor. Hasta el momento de la muerte se pertenece a aquellos a quienes se ha amado. Pag 101

HESSE,HERMANN

DEMIAN

-El amor no debe pedir, ni tampoco exigir. Ha de tener la fuerza de encontrar en sí mismo la certeza. En ese momento ya no se siente atraído, sino que atrae él mismo. Pag 184.

NIN,ANAIS
Los escritores le hacen el amor a lo que sea. Henry y June pag 53.

PROUST,MARCEL

AMOR
Las dos mayores causas de error en nuestras relaciones con otro ser son, tener uno mismo buen corazón o bien querer a ese otro ser. Uno ama por una sonrisa, por una mirada, por unos hombros. Eso basta; entonces, en las largas horas de esperanza o de tristeza, se fabrica una persona o compone un carácter. Y cuando más tarde frecuenta a la persona querida, ya no puede, por cruel que sea la realidad enfrentada, quitarle ese carácter bueno, esa naturaleza de mujer que nos quiere, al ser que tiene esa mirada, esos hombros, como no podemos cuando envejece quitarse su rostro primitivo a una persona que conocemos desde joven. Pag 127 Albertina

DESEO.-
…La búsqueda de la felicidad en la satisfacción del deseo moral era algo tan candoroso como la empresa de alcanzar el horizonte caminando hacia él. Mas avanza el deseo y más se aleja la verdadera posesión. De manera que si el sufrimiento o por lo menos la ausencia de sufrimientos puede ser hallado, no es la satisfacción, sino la reducción progresiva, la extinción final del deseo lo que debe buscarse. Uno trata de ver lo que ama y debería tratar de no verlo, mas sólo el olvido acaba por lograr la extinción del deseo. ALBERTINA HA DESAPARECIDO Pag 42.
Se desea más a la persona que va a entregarse; la esperanza anticipa la posesión; pero el arrepentimiento también es un amplificador del deseo. Pag 99