TALLER NOVELA III

 

TALLER DE NOVELA/TERCERA ETAPA/ EL NARRADOR

Si en una novela la historia es fundamental y los personajes esenciales el narrador será quien incline el fiel de la balanza. Un buen narrador puede salvar una mala historia y un pésimo narrador puede convertir en un “churro” una excelente historia.

ELECCIÓN DEL NARRADOR

Una vez que tenemos desarrollada la historia suficientemente y bien estructurada, con los personajes esbozados, ha llegado el momento de elegir el narrador y ver cómo funciona el elegido. Básicamente se nos ofrecen dos posibilidades: la primera y la tercera persona, con sus correspondientes matices y perspectivas.

PRIMERA PERSONA

Tiene la ventaja de hacer muy próxima la historia para el lector, darle mucha emotividad y una perspectiva única de estar dentro de la historia. Tiene la desventaja de obligar al autor a superar sus inhibiciones, a explotar como escritor, a hacer un esfuerzo extra y sin la garantía de que funcione. Un mal narrador en primera persona puede hacer ridícula una historia, pero en cambio un excelente narrador en primera persona puede agarrar, metafóricamente, al lector por el cuello o por las entrañas y hacerle vivir en primera persona y con toda intensidad secuencias que de otra forma le hubieran dicho muy poco.

>En mi caso me gusta tanto la primera persona que la utilizo en la mayoría de mis historias. Incluso algunas que inicio en tercera persona luego me doy cuenta de que funcionan mucho mejor en primera.  He superado inhibiciones y he perdido la vergüenza, algo que para un narrador en primera persona resultan a veces obstáculos insalvables. No me importa lo que piense el lector de mí, el autor, puede que se crea todo lo que cuento como si lo hubiera vivido realmente y que me juzgue con dureza o puede que piense en cómo será el autor para ser capaz de describir ciertas escenas en primera persona o convertirse en un auténtico monstruo, un asesino en serie, un violador, un miserable capaz de cometer las mayores atrocidades. Es cierto que la narración en primera persona se parece mucho a la interpretación del Actor`s Studio, del método Stanislasky, en el que los actores se meten literalmente en la piel de sus personajes. Esto tiene un grave peligro, por ejemplo Bela Lugosi, que interpretara a Drácula en el cine, llegó a trastornarse tanto que dormía en un ataúd, como si fuera realmente un vampiro. Por eso hay que estar muy equilibrado y conservar siempre la cordura cuando contamos historias terribles en primera persona.

>Recuerdo que comencé a escribir Historia de un gigoló en primera persona y tuve que desistir y transformarlo en Diario de un gigoló, porque no funcionaba en absoluto, resultaba ridículo. El paso a primera persona me obligó a un esfuerzo importante, dado que por haber recibido una educación represiva en un colegio religioso,  durante mi juventud tuve serios problemas con las mujeres y con los años me vi obligado a superar aquella represión inconsciente a base de pura voluntad.  Esto se nota en los primeros episodios que al releerlos me resultan un tanto ridículos y pacatos. Y se notará en los últimos, en los que el lector podría llegar a preguntarse si realmente el autor fue un gigoló y si  lo que cuenta lo vivió realmente. Un autor que narra en primera persona se ve obligado a evolucionar muy a fondo con cada historia que cuenta. En este caso la historia se resiente porque el autor no ha vivido las experiencias que cuenta el protagonista y se ve obligado a un intenso ejercicio de imaginación que muchas veces no pasa desapercibido al lector. En este caso tiene la ventaja de que es muy agradable, pero no lo sería en el caso de la narración de un thriller contado en primera persona por un asesino en serie.

TERCERA PERSONA

Nos permite un distanciamiento de la historia, mayores posibilidades y en el caso del narrador omnisciente llegar hasta donde nunca podrían llegar el resto de los narradores. Pero tiene sus desventajas, en ciertas historias al lector le cuesta meterse dentro con un narrador frío y distante. El narrador omnisciente es bastante artificial y el narrador testigo tiene unas claras limitaciones que en algunas historias son obstáculos insalvables.

No obstante a veces resulta imprescindible la tercera persona y en ciertas historias funciona mucho mejor. Es el caso de mi novela corta Un viaje sin retorno. Teniendo en cuenta la personalidad del protagonista, un adolescente con severas patologías, la narración en primera persona hubiera sido muy difícil y aunque nos hubiera acercado más al personaje le hubiera restado mucho efecto dramático, que es lo que se pretendía.

DEBERES O TAREAS PARA ESTA QUINCENA

Cada participante deberá escribir varios párrafos o una secuencia de la historia que ya tiene esbozada y desarrollada, bien el inicio de la misma o cualquier otra secuencia intermedia. Lo hará en primera persona y luego en tercera o al revés. Esto nos ayudará a vislumbrar las posibilidades que tiene cada persona y a elegir el narrador. Si alguno se atreve puede también escribir la misma secuencia con un narrador omnisciente o testigo o cualquier otra variante de la tercera persona. Finalmente el participante elegirá el narrador y razonará por qué lo ha elegido.

RESUMEN

El narrador puede transformar una historia. La primera persona es cercana e intensa pero exige un esfuerzo extra al autor que no siempre resulta recompensado. Exige del autor superar inhibiciones, complejos, vergüenzas y una gran capacidad de empatía para meterse en la piel de los personajes. La tercera persona es distante, cómoda y permite mayor recorrido pero tiene la desventaja de que el lector puede sentirse muy alejado de lo que se cuenta.

TALLER NOVELA II

TALLER DE NOVELA-TAREA 2

ESTRUCTURA NARRATIVA Y CREACIÓN DE PERSONAJES

 

En cuanto tengamos un tema para la novela suficientemente desarrollado deberemos pasar a crear una estructura narrativa o un simple esquema básico. Es cierto que algunas novelas no son demasiado complejas, comienzan en un punto y terminan en otro, la narración es lineal y aunque pueda haber saltos el esquema o estructura no tiene muchas complicaciones.

ESTRUCTURA NARRATIVA SIMPLE Y CRONOLÓGICA

-Bastará con que vayan dividiendo la novela en capítulos o escenas. Algunos novelistas odian ir troceando la trama en capítulos y se limitan a dejar un espacio en blanco entre escena y escena o secuencia temporal y secuencia temporal. Si han decidido estructurar de esa forma su novela al menos tienen que tener muy claras las escenas y hacer un pequeño esquema. Tal como así.

>Protagonista sale de casa

>Protagonista se encuentra con su novia a la puerta del cine

>Son asaltados por un ratero a la salida… Etc. Etc

 

ESTRUCTURA NARRATIVA COMPLEJA O MUY COMPLEJA

Algunas tramas de novelas son realmente complejas, especialmente en la novela negra, los thrillers y relatos de fantasía o ciencia-ficción, no obstante cualquier otra trama puede ser extraordinariamente compleja si la historia lo exige.

Pondré como ejemplo mi novela “Diario de un gigoló” aunque la mayoría de mis historias y novelas son muy complejas por la cantidad de cosas que quiero contar.

EJEMPLO DE ESTRUCTURA COMPLEJA Y FORMA DE HACER EL ESQUEMA NARRATIVO

 

DIARIO DE UN GIGOLÓ

 

PRESENTE

>Comienza con la escena en la bañera. Protagonista se está dando un baño cuando suena el teléfono. Lo descuelga y es Marta, una clienta, que quiere presentarle a Esther, que está pasando un mal momento porque su marido le ha puesto los cuernos.

 

PASADO

>Johnny, el protagonista regresa a la bañera donde está escuchando las variaciones Golberg de Bach, se adormece y recuerda cómo empezó como gigoló.

>Escena en el pub de Paco donde es reclutado por Lily, la madame que será su patrona de ahora en adelante.

 

PRESENTE

>Johnny nos cuenta cómo ha quedado con Marta y Esther en una cafetería del extrarradio de Madrid, porque Esther teme  que la vea algún conocido. Desarrollo de la escena.

 

PASADO

>Johnny nos cuenta cómo Lily le prueba en la cama y cómo le acaba contratando como gigoló. Antes de comenzar con las clientas su patrona le hace aprender con alguna de sus pupilas, Venus de fuego, Anabél, etc.

 

RAMIFICACIONES

 

>Como la historia se complica en exceso y las dos tramas paralelas, presente y pasado, se van a convertir en un laberinto, el autor decide desgajar la trama y transformar las historias de mujeres en una novela aparte, titulada “Cien mujeres en la vida de un gigoló”. En ella se cuentan todas las historias con pupilas de Lily y clientas.

 

>Como la trama aún sigue siendo muy compleja, el autor decide seguir desgajando tramas y formando nuevas novelas. Así surge “Las orgías de Lily”, Los pervertidos de Anabél, Los juegos eróticos de Johnny, etc etc

 

RESUMEN Y ESQUEMA DE LA TRAMA

 

PRESENTE O SUPUESTO PRESENTE

 

>Nos cuenta la historia de Marta y Esther de forma cronológica, luego la trama continuará hasta llegar al final, la historia de la escritora.

Se supone que ese es el presente, en realidad no es así y el narrador, el propio Johnny nos tiene preparada una sorpresa. En realidad el supuesto presente es pasado. En el auténtico presente Johnny está jubilado y nos cuenta el pasado más cercano, que es la historia de Martha y Esther.

 

PASADO

 

>De forma cronológica Johnny nos irá contando cómo fue reclutado por Lily y cómo fueron sus años como gigoló. Conforme la trama se haga más y más compleja se desgajarán -historias que formarán nuevas novelas y nuevas tramas, a las que remite el narrador, o sea Johnny.

 

<Flashbacks. Como aún hay historias anteriores a su reclutamiento por Lily que Johnny debe contarnos, se producen frecuentes flashbacks. De esta forma nos contará su desvirgamiento por María, historia que se desgajará de la trama general para formar parte de Cien mujeres en la vida de un gigoló. Luego nos contará qué pasó después, cómo fue internado en un colegio interno y lo que allí sucedió y cómo se hace universitario y lo que ocurre hasta que es reclutado por Lily.

 

ESQUEMA BÁSICO

 

Tenemos dos tramas fundamentales. Una en el presente, titulada Marta y Esther y otra en el pasado, que el narrador va contando en flashbacks y que se titula Nuevas historias de Johnny.

Son dos tramas paralelas que discurren en dos periodos de tiempos distintos, uno en el pasado y otro en el presente, pero que van discurriendo engranados hasta que ambas tramas se encuentren en el episodio final.

Las ramificaciones de ese árbol llegan a ser historias independientes que remiten a las historias principales y éstas a las novelas desgajadas cuando el lector quiere entrar en más detalles.

TAREAS

 

-Como habéis visto  va a ser difícil que las tramas de vuestras novelas sean tan complejas, por lo que os resultará más sencillo hacer un esquema y esbozar una estructura de vuestras tramas o historias.

Esta es la tarea a realizar a partir de este momento. Tenéis que estructurar vuestras historias y analizar los problemas que os vais a encontrar y cómo resolverlos.

 

Si os sobra tiempo podéis comenzar el esbozo del protagonista, al menos, si os sigue sobrando tiempo seguís esbozando personajes.

Si aún os sobra tiempo podéis ir pensando en el narrador de vuestra historia. ¿Primera persona o tercera persona? ¿Qué tipo de narrador os vendría mejor para la historia que vais a contar?

Pongo aquí el modelo número 1 de creación de personajes. Son datos muy elementales. En el modelo nº 2 ampliaremos ese esbozo.

 

MODELO PARA ARMAR UN PERSONAJE DESDE CERO, COMO UN ROMPECABEZAS

INSTRUCCIONES DE USO: Impriman este archivo y vayan rellenando los campos, sin prisa y sin pausa, sin orden, cuando se sientan inspirados pongan el dato. Si cambian de opinión impriman otra vez y rellenen de nuevo conservando en sus archivos todos los cambios que sufra su personaje.

PERSONAJE

NOMBRE (Se le puede bautizar en cualquier momento)

SEXO                                                       PROFESIÓN

NACIONALIDAD                                    EDAD

ENTORNO FAMILIAR

ENTORNO SOCIAL Y LABORAL

CARACTERÍSTICAS FÍSICAS MÁS DESTACADAS

 

CARACTERÍSTICAS PSICOLÓGICAS MÁS LLAMATIVAS, TRAZAR UN ESBOZO DE SU CARÁCTER

 

AUTOBIOGRAFÍA

Esbozar su pasado en sus rasgos más esenciales.

 

 

 

 

 

 

 

 

TALLER NOVELA I

TALLER DE NOVELA-PRIMERA ETAPA

TÉCNICAS Y MÉTODOS PARA ESCRIBIR UNA NOVELA

Cada escritor es un mundo, por eso no os voy a imponer ninguna técnica o método concreto,  si bien me gustaría que al menos utilizarais un método básico. La escritura de una novela es algo complejo y lleva mucho tiempo, por eso el orden es fundamental, especialmente para los escritores caóticos, como es mi caso. Creo que soy el escritor más caótico que ha existido nunca, por eso sé muy bien el tiempo que se pierde buscando algo que no sabemos dónde lo hemos puesto y que es muy importante porque esa maravillosa idea que se nos ocurrió en un momento inspirado y que hemos anotado en alguna parte, ahora nos resulta imprescindible. No voy a contabilizar el tiempo que he perdido buscando párrafos o notas o esbozos de personajes que anoté en una libreta hace meses o años y que me llevó horas encontrar, con ese tiempo perdido hubiera podido escribir una novela entera. Por eso el orden es casi tan importante como tener una viva imaginación o ser muy constante. Os voy a proponer dos métodos básicos para que os organicéis y no perdáis demasiado tiempo buscando cosas.

DOS MÉTODOS BÁSICOS ORGANIZATIVOS

Para quienes gusten de escribir de forma manuscrita en cuadernos o libretas:

-Os sugiero que compréis al menos dos o tres libretas o cuadernos. Los rotuláis de la siguiente forma: Índice de personajes y temas; esbozo de la novela y si habéis comprado tres, cuaderno de documentación para describir entornos, paisajes o modelos de personajes que os parecen adecuados para vuestra novela y que habéis visto al pasar. Tengo cuadernos y libretas con índices alfabéticos. Son muy prácticas. Cuando quiero buscar las anotaciones que he hecho sobre Johnny, el gigoló, el personaje de Diario de un gigoló, busco en J y veo lo que he anotado, etc.

Para quienes gusten de hacerlo todo en el ordenador:

-Abrir una carpeta con el título de novela o el que os resulte más fácil de identificar en el escritorio de vuestro ordenador. Si tenéis un pendrive (con muy poca memoria os servirá y no son muy caros) lo podéis utilizar como copia de seguridad de vuestros archivos del taller. Tampoco os voy a decir los textos que tuve que volver a escribir porque se me habían borrado o no los encontraba en el ordenador.

-Dentro de esa carpeta creáis otras subcarpetas con el título: Índice y documentación; esbozo de la novela; personajes, etc

-Para los índices es conveniente que en lugar de un archivo de texto creéis una tabla con los siguientes apartados: Título de la novela, nombre del personaje, breve descripción física, breve descripción psicológica, otras observaciones. Eso os evitará llamar a un personaje con un nombre en un capítulo y con otro en el siguiente, también os evitará errores como describir a un personaje como gordo en un párrafo y como delgado en el siguiente. Ahora que tenemos la inestimable ayuda de la informática debemos aprovecharla en lugar de utilizar luego a alguien dedicado a la corrección de novelas para pulir esos errores tontos. De esta forma os saldrá gratis y la corrección final de la novela os llevará un tiempo razonable.

-En el archivo de esbozo de la novela es conveniente que hagáis una breve sinopsis de la trama, que luego iréis ampliando con las nuevas ideas que se os ocurran. Si es muy extenso podéis hacer un índice de la siguiente forma: escena de la estación, por ejemplo, página 20 del archivo “esbozo de la novela”. De esta forma encontraréis todo a la primera y no os desesperaréis como me ocurre a mí.

DEBERES

Al contestar en este foro a esta primera tarea, me gustaría que al menos pusierais lo siguiente: Si habéis comprado los cuadernos y libretas, cuántos, si los habéis rotulado y de qué forma, si habéis ya escrito algo en ellos, como la idea de la novela, el esbozo del personaje protagonista u otros personajes, etc. Si habéis elegido escribirla de forma manuscrita, en el ordenador o una mezcla de los dos métodos.

IMPORTANTE: Siempre llevo conmigo una libreta pequeña en el bolsillo de mi camisa, junto con un bolígrafo o un par de ellos. Anoto todo lo que se me ocurre, donde quiera que esté. Os aconsejo la compra de una libretita que llevaréis siempre con vosotros, los varones en el bolsillo de la camisa o en el bolsillo del interior de vuestras chaquetas. Las damas podéis hacer un hueco en vuestros bolsos, esos que lleváis a todas partes. Si os sobra sitio podríais haceros con un “pack” de escritor a vuestro gusto, incluso una pequeña cámara fotográfica para hacer fotos de paisajes o entornos, no os aconsejo que hagáis fotos de personas sin su permiso y menos que les digáis que es para una novela.

IDEAS PARA LA NOVELA

Aparte de este deber, que no os llevará mucho tiempo, me gustaría que aportarais una idea de la novela. El género elegido, la trama básica… y si ya estabais escribiendo una novela podéis poner una breve sinopsis en este foro y mandarme el archivo a este correo, para que le eche un vistazo, cesargarcia434@gmail.com

TIEMPO

Como voy a tener muy poco tiempo para el taller esta semana os doy dos semanas para hacerlo. Los que lo terminen antes de la fecha pueden subirlo al foro y así iré analizando y corrigiendo en ratos libres. Si os sobra mucho tiempo podéis emplearlo en ampliar la idea de la novela e ir esbozando los personajes. En la siguiente etapa desarrollaremos la idea de la novela y esbozaremos los personajes principales. Así iréis adelantando trabajo.

ALGUNAS TÉCNICAS PARA ENCONTRAR IDEAS PARA LA NOVELA

Os propongo algunas para los que estéis interesados.

-Si sois muy lógicos y racionales podéis elegir el tema siguiendo vuestros gustos como lectores: me gusta el thriller, me gustaría escribir uno o una novela erótica, o lo que sea. Podéis ir pensando dónde la vais a situar, en España o fuera, en una ciudad grande o pequeña, etc. Quiero que el personaje sea autobiográfico o me gustaría novelar una historia que me contaron o que vi en el telediario, etc.

-Para los muy irracionales como yo:

-Utilizo bastante los sueños y no soy el único, Graham Greene, por ejemplo tenía una libreta en su mesita de noche y anotaba los sueños que luego utilizaba en sus novelas.  En mi blog tengo un manual del perfecto soñador para aprender a recordar los sueños y anotarlos. Si hay alguno interesado y no encuentra la sección que me lo diga y pondré aquí el enlace. ¿Si da resultado? Muchas de mis ideas para novelas surgieron de un sueño. Incluso una de ellas, “El bufón del universo”, se me ocurrió después de anotar un sueño. Estaba de vacaciones, en una tienda de campaña, en la montaña, y al despertar anoté durante horas, sin parar, un sueño extrañísimo en el que viajaba por el espacio en una nave y ocurrían cosas. La idea era muy buena y he trabajado en la novela hasta que me bloqueé. Los sueños me funcionan muy bien, puede que a otros no, eso que cada cual vea lo que le gusta y cómo le funciona.

-Meditación: Las técnicas de yoga mental son excelentes herramientas para el escritor.  La meditación me ha dado muy buenas ideas para novelas, datos sobre personajes que no se me hubieran ocurrido de otra manera, y en esos momentos tontos, de “estar en Babia”, o meditando como me gusta denominarlo a mí, he encontrado caminos para novelas que llevaban bloqueadas mucho tiempo. Para los interesados pueden mirar en la sección de mi blog, meditaciones. Aconsejo sobre todo la primera, la estación de trenes o cómo parar el diálogo mental.

RESUMEN

Vamos a organizarnos, vamos a encontrar un método que ponga orden en la novela que vamos a escribir. Vamos a comprar cuadernos o a abrir archivos en el ordenador. Vamos a buscar o desarrollar la idea germen para nuestra novela. Esta es la primera tarea. Parece tonta, pero con el tiempo descubriréis lo importante que es. Cualquier duda podéis consultarla en este foro.

Mi idea actual, con posibles cambios sobre la marcha según las circunstancias sería la siguiente:

-Un taller de novela que tuviera con objeto el que cada participante acabara escribiendo su propia novela tras diferentes etapas.

-Las etapas serían más o menos éstas:

1-técnicas y métodos para escribir una novela. Es imprescindible ser ordenado porque de otra forma aún se hará mucho más cuesta arriba de lo que ya es de por sí.

2-Aprender a esbozar y crear personajes.

4- Estructura narrativa de la novela. Cómo estructurar cada historia para sacar el mayor rendimiento posible.

5-Taller práctico. Cada participante propondría una idea para su propia novela y se trabajaría primero en conjunto, cada participante sabría la idea que han escogido los otros y la experiencia de cada uno serviría para todos. Luego habría un trabajo individualizado, es decir cada participante recibiría la ayuda y el consejo que necesitara para su propia novela y sus propios personajes, sin perjuicio, como ya he dicho de que cada experiencia individual se analizaría y estudiaría de forma general para que nos sirva a todos.

6- Si alguno se animara se podría ampliar en varias direcciones. Por ejemplo, yo estoy grabando, con ayuda de un programa, mis propios textos como audiolibros. Esto sería de gran ayuda puesto que he observado que al escuchar mis relatos me doy cuenta, mucho mejor que al releerlos, de dónde falla el estilo, la narración o si los personajes son o no creíbles. Si hubiera suficientes participantes que se apuntaran yo les podría pasar por correo el enlace para que bajaran el programa y les diría cómo funciona y cómo podrían grabar sus textos. Esto incluso sería ampliable a una especie de taller de interpretación. También, si hay quien se anime, les explicaría mi forma de trabajar una novela en cuanto a documentación. Busco fotos en Internet de quienes podrían dar el físico de mis personajes, también lo hago con entornos y paisajes, incluso yo mismo me hago fotos disfrazado para mis personajes humorísticos y fotos de entornos que luego me pueden ayudar en la descripción novelística de determinados paisajes.

 

Como ves es muy ambicioso, pero todo dependerá de quienes se apunten y de lo que estén dispuestos a hacer.

En cuanto al tiempo y la forma de trabajar, creo que podría funcionar como el taller de humor esponsorizado por la escuela de escritores Alonso Quijano, aquí en Alcazar de San Juan, Ciudad REal, que funciona como un curso de estudiante, prorrogable otro curso más y otro, mientras haya quien se interese por ello. El taller de humor es virtual y funciona con blogs, foros y sitios para bajar documentación. Aquí se podría imitar. Los foros no serían problema, la documentación tampoco, porque tengo un almacén ya abierto con mis textos y audiolibros que se pueden descargar. Sería cuestión de hacer una sección específica para este taller.

 

Mi intención, mientras se pueda, es la de que cada cual trabaje a su propio ritmo. Es decir, se pondrían trabajos semanales o quincenales pero cada participante los iría desarrollando según su disposición de tiempo. Ya encontraría la forma de compatibilizar el ritmo de los otros con los que vayan retrasados, bien haciendo para ellos un foro aparte o bien por correo electrónico.

Creo que eso es todo. De momento está en esbozo y dependerá de si hay suficiente número de participantes el que el taller se inicio o no y cómo se desarrollará. Un saludo.

 

Cursillo lenguaje cinematográfico III

LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO III

Martes, 14 de Agosto de 2007

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Puntuación: 

CONTINUO CON LOS PLANOS, INTERRUMPIDOS POR MOTIVOS TÉCNICOS

Plano total o entero
Plano de cuerpo entero de los personajes.

Plano americano: Toma desde la cabeza a medio muslo del personaje.

Plano medio: Desde la cabeza a la cintura.

Primer plano: Solo de la cabeza o rostro.

Plano detalle: Toma de un fragmento muy pequeño del rostro, un ojo, la nariz, parte del cigarrillo que está fumando, la boca distendida en una sonrisa, etc.

EN SIGUIENTES ENTREGAS LES ENSEÑAREMOS CÓMO SE CONFECCIONA UN GUIÓN CINEMATOGRÁFICO.

Cursillo lenguaje cinematográfico II

LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO II

Martes, 14 de Agosto de 2007

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Puntuación: 

 

PLANOS Y OTRAS UNIDADES EN EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO

 

-FOTOGRAMAS: CADA UNA DE LAS FOTOGRAFÍAS FIJAS QUE COMPONEN LA PELÍCULA.

TOMA: Serie de fotogramas obtenidos sin interrupción por la cámara.

ESCENA: Una o más tomas que completan un trozo de guión sobre un hecho concreto y en una determinada localización.

SECUENCIA. Varias escenas ligadas narrativamente entre si. Una especie de capítulo literario.

PLANOS

Plano general lejano: Toda de conjunto muy amplia en la que el paisaje o decorado es la parte fundamental del plano.

Plano general: Toma de conjunto en la que se incluyen varios personajes y el lugar donde se encuentran.

Plano total o entero.

Cursillo lenguaje cinematográfico I

CINEMATOGRÁFICO I

Martes, 14 de Agosto de 2007

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Puntuación: 

 

LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO I

 

E l espacio cinematográfico se basa en cuatro fundamentales aspectos:

-1) El encuadre por planos. Ya iremos viendo los diferentes planos cinematográficos.

-2) Posición de la cámara con respecto al sujeto: De abajo hacia arriba, de arriba hacia abajo, lateral. Esto nos permite mostrar ángulos determinados o acentuar formas y proporciones.

3) Movimiento de la cámara. Panorámica o travelling. El zoom nos permite acercamientos o alejamientos sin mover la cámara.

4) Perspectiva de la imagen: Gracias a los lentes o a los diferentes sistemas