RELATOS MUSICALES SOBRE OBRAS DE J.S.BACH
NOTA INTRODUCTORIA/ Entre los numerosos relatos musicales esbozados y sin rematar están varias obras de J.S. Bach que inicié con mucho entusiasmo -es mi compositor favorito- hasta que las dejé, bloqueado, y ahí quedaron, perdidas en el ordenador, hasta que esta Semana Santa, buscando textos sobre Bach, me encontré con algunos archivos incompletos y alguna que otra referencia a esbozos de la Pasión según San Mateo en cuadernos y libretas que ni siquiera he pasado al ordenador, permaneciendo manuscritos. He decidido poner un poco de orden y subirlos al blog para tenerlos a mano mientras intento rematar esos esbozos, más o menos extensos, de esta forma evitaré que vuelvan a perderse en el caos de textos que pululan por mi ordenador, sin orden ni concierto, y en los que en algún momento, un año de estos, pondré un poco de orden tras un meticuloso inventario. Puede que estos fragmentos no sean de gran interés para el lector, pero entiendo que todo proceso de escritura de un texto es interesante, aunque solo sea como documentación de taller literario.
VARIACIONES GOLDBERG BWV 988
DATOS
AÑO 1741.- Personajes Goldberg, discípulo de Bach. Conde Keyserling. Embajador de Rusia en Dresde.
Tema. Zarabanda del manual del clavecín de Ana-Magdalena Bach.
Variaciones bajo mas que a la melodía se asemeja mucho Passacaglia (Pasacalle, bajo tema 8 compases como máximo en ¾ repetido íntegramente, sin interrupción en forma de variación)
VARIACIONES GOLDGBERG
PRIMER ESBOZO
Un hombre a quien apasiona la música de Bach decide comprarse un piano aprovechando que la fortuna le ha sonreído en la lotería. No sabe tocarlo pero pone las variaciones en el equipo de música y pasa los dedos sobre las teclas. Una noche después de haberse pasado tomando alcohol lo repite y como en un embrujo puede tocar todas las variaciones siguiendo la música que suena en el equipo. Repite una y otra vez las variaciones y cada vez disfruta de una extraña alucinación. En una de ellas con cada tecla le parece estar acariciando un cuerpo de mujer, todas las hermosas mujeres que ha conocido en su vida, así como las que simplemente ha visto en el cine o en la televisión aparecen desnudas sobre el piano y él las va acariciando con delectación paradisíaca.
En otra alucinación le parece estar recorriendo el universo sentado en el piano, viendo estrellas y planetas, disfrutando de toda su cósmica belleza. Sin saber cómo empieza a improvisar sobre la música, el número de repeticiones que ha programado en el equipo de música termina y él continua tocando como si la supiera de memoria. Las improvisaciones son fáciles y al mismo tiempo conservan todo el espíritu de la obra de Bach. En el salón comienzan a danzar figuras fantasmales vestidas de época. Es una orgía perpetua. No sabe el tiempo transcurrido, no siente necesidad de alimentarse o beber. A veces le parece advertir cómo la luz se cuela por las rendidas de la persiana han podido pasar varios días, nada importa solo aquella divina música. Intentar en primera persona a ver cómo sale.
Un hombre sentado ante un piano acaricia suavemente las teclas al mismo tiempo que contempla a través del gran ventanas que da al jardÍn los espacios infinitos y el tiempo enroscado sobre sí mismo como una serpiente temerosa que su imaginación pone delante de su mirada sobre el jardín repleto de flores en parterres y pequeños árboles de horas de intenso color verde acariciados por la brisa del atardecer.
La música es melancólica pero no triste, habla de profundas decepciones pero no de desesperanza ni de muerte. Consciente de la renovación del tiempo y de la historia, las pequeñas tragedias que se suceden y representan en los más variados espacios, no son sino puntitos en un infinito collage de agradables colores capaces de alegrar el ánimo más extraviado.
Sin saber cómo empieza a improvisar sobre la música, el número de repeticiones que ha programado en el equipo de música termina y él continua tocando como si la supiera de memoria. Las improvisaciones son fáciles y al mismo tiempo conservan todo el espíritu de la obra de Bach. En el salón comienzan a danzar figuras fantasmales vestidas de época. Es una orgía perpetua. No sabe el tiempo transcurrido, no siente necesidad de alimentarse o beber. A veces le parece advertir cómo la luz se cuela por las rendidas de la persiana han podido pasar varios días, nada importa solo aquella divina música.
Intentar en primera persona a ver cómo sale.
- El más conocido para órgano en do menor de Bach. Crucifixión de la Gran Misa de Bach.
Se utilizan los nombres de pasacalle, chacona y follia.
UNA MUSICA me atrae desde algún punto muy lejano en el tiempo y el espacio. Comienzo.
VARIACIÓN.- Dedos volando sobre el teclado en un ballet extraño cada dedo es un bailarín y dialoga con los otros.
ESTRUCTURA.-
TEMA ATEMPORAL.- Personajes fuera del tiempo y el autor acechando por el tercer ojo. Bach en el Olimpo hablando cariñosamente con la musa Eutorpe mientras Zeus, ceñudo, acecha con su rayo tonante.
PRIMERA VARIACION.- Bahc pasea por el campo. Recuerda la conversación con Goldberg sobre el conde Keyserling.-
DESCRIPCION MOVIMIENTO DE BALLET.- Bach y Anna-Magdalena bailando un paso a dos en un escenario. Los dos se alejan uno a cada punta del escenario, se apagan las luces final paso a dos.
SOLO DEL AUTOR.- La vida se va, bailarina invisible y llega la muerte muy visible, negra. Se encienden las luces para que puedan verla bien.
COPIA DE TRABAJO
Sentado a una vieja banqueta y frente al teclado un hombre sin peluca, el pelo desgreñado y la mirada perdida en algún punto de un espacio que no está viendo porque sus ojos miran hacia dentro muy adentro. Aún no sabe que los siglos se arrodillaran al escuchar su música, solo le preocupa encontrar en las fibras de su alma una melodía que sea capaz de hacer dormir a un poderoso insomne, los poderosos tienen mal dormir, siempre preocupados por marcar el camino a los demás. Son ciegos que guían a ciegos pero nunca lo sabrán aunque se rompan la cabeza con el fondo del abismo. Si un poderoso quiere creer que el golpe se ha debido a un garrotazo a destiempo de la divinidad, dirigido a uno de sus súbditos, nadie la contradirá, nadie contradice a los poderosos.
Las manos acarician el teclado. Puedo verle a través del tunel del tiempo inclinado sobre el rostro de la divinidad esperan sentir su aliento. Tiene los ojos cerrados. Los dedos se mueven suavemente. Está brotando una melodia que destila todo el sabor agridulce de la vida. El sonido me llega atenuado, aquí al otro lado del tunel del tiempo pero estan brotando lágrimas de mis ojos porque es eso lo que llevo años sintiendo.
La melancolía de una meta inalcanzable hacia lo que es preciso seguir caminando a pesar de todo. Lavida se ha dado como un regalo precioso, nada que objetar pero no es bastante para quien se siente inmortal. La muerte acecha en el fondo de cada nota comoun fluido de fondo anunciando lo irreversible.
Nunca olvidaré la melodía, dice todo lo que deseé poder expresar algún día sobre la vida. Esa melancolía no tiene límites y sin embargo aún no es tristeza, puede que en el fondo esté latiendo un diminuto corazón desesperado, pero está tan lejos, tan lejos…No hay alegría, no podría haberla rondando tan cerca la muerte pero sin embargo parece haber esperanza. Es inaudito, incomprensible, pero sí, creo percibirlo justo antes de morir cada nota. ¿De dónde surge esta esperanza tan cercana a la alegría?. Nadie podrá saberlo nunca pero tiene algo que ver con la espiritualidad, sin duda.
Solo la eternidad y plenitud que puede dar la espiritualidad, la creencia, aún más, el sentimiento de la inmortalidad de la atenuación o desaparición de todos los dolores del inicio de la absoluta felicidad, solo eso es capaz de filtrar, de matizar la angustia de la muerte, de la pérdida, de la injusticia sangrante que el poder reparte por doquier.
Esto es lo que pienso pero en qué pensamiento está abismado mi amigo Johan, mi amigo Sebastian, mi amigo Bach, mi dios Johan Sebastian Bach. Pensamos de los genios que su mente funciona a otro nivel, a diferentes revoluciones, que las nuestras, pensamos de los dioses que no tienen nada humano. Pero tal vez sean más humanos que nosotros, simplemente han decidido que el tiempo es muy valioso para perderlo en tonterías.
Me acerco de puntillas por el tunel del tiempo y me introduzco bajo la piel de Johan como una molesta garrapata. Mientras repite el hermosísimo tema que tanto me ha trastornado su cabeza no deja de dar vueltas al compromiso en que le han puesto los poderosos. Que los poderosos están cansados, que les lleven en angarillas los no poderosos. Que los poderosos no pueden dormir, que les toque el tonto turno dulces melodías como a un bebé se le cana una nana. Johan no está atravesando una buena etapa se siente triste, hundido en la melancolía, la vida no le parece tan hermoso como siempre gracias a la música, regalo de los dioses. La aridez como en los místicos, es parte de la noche del alma que toda alma debe atravesar camino de la unión con el amado. Y es ahora precisamente cuando le piden que duerma al poderoso. He buscado un tema conocido mil veces utilizado para modificarlo ligeramente, que le pueda servir para unas cuantas variaciones. A veces se siente un burócrata de la música. Entregar el papel adecuado en la ventanilla adecuada, la partitura adecuada al poderoso adecuado, ese parece ser su sino.
Por fin improvisando parece haber encontrado el tema adecuado. Ahora mismo no recuerda dónde lo ha oído antes pero le puede servir. Inclinado sobre el teclado lo toca otra vez, afinando mucho suavizando la melodía buscando esa vibración que se ajuste a su melancolía. Parece haberla encontrado aunque yo sé que aún le queda un poco.
Improvisa una variación y se para.
LAS VARIACIONES GOLDBERG
Justo hoy se cumple el primer milenio del fallecimiento del músico más espiritual de la historia humana. Juan Sebastian Bach falleció el 18 de julio de 1750. Mil años después el 18 de julio del 2750, al caer la tarde sobre la más alta cumbre del planeta Tierra, el Everest, me encuentro en mi nave crucero levitando a cien metros por encima de la cumbre. He activado el dispositivo antigravedad y me dispongo a escuchar las variaciones Golberg en homenaje al gran músico.
La humanidad ha seguido evolucionando desde que el maestro nos dejara, pero curiosamente en un momento determinado las cosas se torcieron y en lugar de alcanzar el límite de la galaxia, como todo el mundo esperaba cuando se dio el gran salto tecnológico; en vez de seguir generando bienes de consumo hasta el límite, como pensaban otros, decidió investigarse el cerebro humano a fondo, como no se había hecho nunca antes. Todos estuvieron de acuerdo en que el pensamiento era la clave del futuro de la especie human, si es que existía algún futuro para ella, y el resultado fue el que nadie se atrevía a esperar.
El presupuesto para investigación de la mente humana y de su órgano sustentador, el cerebro, se disparó hasta cotas inimaginables y las consecuencias las estamos viviendo ahora con más intensidad que nunca.